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    就地位和荣誉而言，在插画领域，简·阿诺这样的就已经到顶了。

    就市场价格而言，除非他能接到《星战》这个量级的可遇不可求的好莱坞超级大制作的美术设计，或者全程深度参与到《飞屋环游记》，《冰雪奇缘》这些a级制作成本的动画电影之中。

    简简单单画张画就把钱挣了的情况。

    在插画领域，一百万美元的价格同样也已经到最顶了。

    不过。

    就像是同样是两千万美元片酬俱乐部的顶尖大明星。

    那些得了奥斯卡的，可能就要比没得到奥斯卡的，在片场享受到更好的待遇、受到更多的尊敬，再谈合同的时候，甚至能要求额外要几个点的票房分红一样。

    这个量级的大合同。

    每年不多。

    但也没真少到简·阿诺一个人就能把它们全部都吃下去的地步。

    还是有很多的类似体量的合同，会流到市场上。

    交给其他的一线插画工作室来做。

    五十万美元上下的美术设计大合同，维尔莱茵偶尔也能接到一两个。

    可在出版社的颁奖年会上，他听见简·阿诺竟然出言邀请别人加入他的私人插画工作室时，妒忌的差点抽过去的原因就在于——

    相比其他的知名插画工作室，简·阿诺的画室在和甲方谈合同的时候，钱多钱少还是其次。

    重要的是，简·阿诺的画室是拥有资格提一些比较“过分”条件的。

    比如工作室出品的图画ip的所有权，要归属于插画室。

    又比如说周边衍生收入的商业分红权。

    谁也不是傻子。

    纵使是图书类出版合同。

    出版社觉得某部书的销量会非常的“爆”的情况下，都是会直接买断，通常花不了几个钱的，一两千刀，顶多顶多一万刀。

    他们一般是不太愿意给画师提供销售分成类的合同的。

    而其他类型的商业设计。

    除了法律规定的署名权以外。

    不好意思，更都是想都别想。

    画完画，这个项目就完全和画师没有关系了，

    不能画师给别人画完了《哈利·波特》，然后自己回家联系公司偷偷卖“哈利·波特”的手办玩偶。

    版权所有方是要提着刀，冲过来杀人的。

    如果换成简·阿诺来做这个合同，那自然……也不行。

    不过。

    简·阿诺可以去谈，比如以他的画稿为原型设计的周边，每卖出一件，他就能拿走10%或者20%的利润分成。

    本质上。

    它已经脱离了乙方替甲方画插画的层次。

    相当于是简·阿诺画室用他的个人ip和对方的商业公司掌握的项目ip，双方进行联名合作。

    类似于卖艺术家潮流玩具。

    也有点像出版社卖出《小王子》的典藏版限量套装和明信片礼盒的时候，顾为经就能收到相应的提成的情况。

    这种周边提成的比例要比卖书的比例高的多。

    顾为经特意注意过。

    出版社给他的财务报表里，各种典藏版礼盒的销量只占到了作品销量总数的不到三十分之一，却占据了他分成收入的八分之一。

    但不一样的是。

    《小王子》毕竟只是一本儿童童话书。

    整个商业周期内，典藏礼盒能卖个万八千套已经是顶天顶天的了。

    就这。

    他能拿到相关分成，还是各种机缘巧合下，从维尔莱茵那里赢走合同时，获得的破格奖励。

    奥斯本主要是看在安娜的份上，给的他这颗甜枣，而非看在什么侦探猫画的好的份上。

    简·阿诺却能拿到《猫》的项目周边分成。

    《猫》这样的音乐剧，资金投入，营收规模，人力成本……完完全全不是一本童话书能够比拟的。

    差了好几个数量级。

    伦敦西区这样的地方，做一出大型话剧的成本大约在200万英镑左右，舞台音乐剧会贵的多，大概1000万英镑，美国百老汇的成本会更高，制作音乐剧的开销能够攀升到1500万美元甚至几千万美元。

    而海外的全球巡演。
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