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    看上去珍宝船上的翡翠私盘确实挺无聊，酒井胜子谈性很浓。

    她提起了自己小时候的故事。

    酒井胜子回忆道：“我只记得有一天放学后，我爸开车带我和弟弟去看村上隆的在东京都美术馆办的画展。

    那是一个很大的展，当时《时代周刊》想要给村上隆前辈写一篇专题报道，各路欧美记者还有美国驻日大使夫人全都来了。村上隆被围在中间，人人都想和这位划时代的伟大的艺术家说两句话。

    那时候我父亲远没有现在有名，所以我还从来没有见过这样的场面，心中羡慕极了，大声说我将来要成为比您伟大的大艺术家。”

    “现在想想好尴尬呢。在这种前辈面前说这样的话，当时的我初生牛犊不怕虎，真是幼稚的要死。”

    酒井胜子发了一个害羞的表情。

    “挺可爱的，然后呢？村上隆怎么说的呢？”

    虽然顾为经还没搞明白，这和他们正在讨论的“画的来生”有什么关系。

    但是这种大艺术家的身边珍贵故事，非酒井胜子这样高端艺术圈子里长大的人不能了解。

    所以他还是听的津津有味。

    酒井小姐所说的2010年前后，正是村上隆风头正盛的时候。

    巴黎皇宫凡尔赛宫为他办专题画展，《纽约时报》为他写个人专栏。

    论起时尚跨界，

    路易斯·威登、香奈儿，爱玛仕，任何一个顶级奢侈品公司都渴望与村上隆合作。签有村上隆三个字的作品，就代表着艺术性的保证，是典雅与趣味结合的范本。

    路易斯·威登和人家村上隆联名的包包、购物袋在全世界的名媛群体中大卖特卖的时候，范多恩都还在玩泥巴呢。

    连《时代周刊》当年杂志要评选出的当代最有影响力的100位人物时，村上隆都在榜单上力压了泰勒·斯威夫特、巴菲特、默多克等名人，也是榜单上唯一的视觉艺术家。

    没想到酒井胜子那时候就有幸和村上隆面对面的接触。

    设想一下，

    这样名家的展览上，一个几岁的小姑娘大声说，要成为比村上隆还厉害的大艺术家，确实挺让人莞尔一笑的。

    “伱被大家嘲笑了？”顾为经好奇。

    “这倒没有，人家大艺术家才不会和我这样的小姑娘一般见识呢。前辈只是沉默了几秒钟，反问我，在我心中，什么样的作品才是真正伟大的。”

    “我当时想了很久，也说不出来。”

    酒井小姐打字说道：“村上隆前辈似乎知道我的名字，于是他从人群中走出蹲下身，摸着我的头发。”

    “他跟我说，酒井小姐，成不成为所谓的大艺术家不是关键，成不成为下一个我更是无关紧要。世俗的成功并不重要，重要的是，要画出能战胜死亡的作品。”

    “战胜死亡的作品？”

    顾为经回味着这个说法。

    “他告诉我，真正厉害的大师的作品都是有【来世】的。它们的作品永远不会消亡，只会在时间的长河中一次次轮回。每当有人在时光的长河中诵念他们的名字，艺术家的灵魂就会从旧日的沉烟中转世重生。”

    “贯穿时间者，不死不灭，方为伟大。”

    酒井小姐缓缓的给顾为经解释着，她所接受到的美术哲学。

    在评价任何一位画家的艺术作品的时候，都可以把他的画作分为【现世】还【来生】两个阶段。

    当一个艺术家美术生命终结的时候，他笔下的画作【现世】也就结束了。

    不会有新的同类出现，剩下的就是漫长的【来生】。

    美术是一个怪圈，

    毕加索这样生前功成名就，死后画史留名的幸运儿永远是少数。

    有些人的作品现世极尽绚烂、烈火烹油，死后却无人问津。

    也有些人活着的时候作品不值一提，却在死后照亮了整个美术史。

    诋毁印象派的巴黎官方沙龙掌权教授们，他们衣冠楚楚的出入卢浮宫，和高官显贵们一起用餐，用镶嵌金银丝线的画框装点自己的作品。

    他们在活着的时候，画作被潮流所追捧，一画难求，百年后他们的名字却早已被时光所淹没，无人问津。

    而梵·高一生只卖出了一幅廉价油画，如今却被各大博物馆当成了镇馆之宝，甚至成为了一种文化符号，比荷兰王室的姓氏都更加被人类所铭记。

    国画大师黄宾虹曾说，死后五十年，人们方懂我。

    2003年，佳士得将这位生前艺术作品并未太受重视的大师的国画，拍卖出3亿7000万的天价的时候，距离老先生的去世，将将五十年。

    成功的不一定伟大，伟大的不一定成功。
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