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    但这张画至今，画家的真实身份依然是隐没在迷雾和质疑之中。

    有的观点认为，这幅画是达芬奇在世时所画的最后一张画。

    有的观点认为，这是达芬奇的学生贝尔纳尔迪诺·路易尼的杰作。

    还有人认为，这张画的作者是晚期米兰画派的代表人物博塔费奥，或者甚至是别的什么没有在历史中留下名字的画家。

    一幅大师级水准，笔触精湛的画作，却不知道具体的作者。

    此种事情肯定不只会被顾为经他们碰见。

    《救世主》的境况就和酒井胜子与顾为经所需要处理的问题很相似。

    作者是达·芬奇还是别的小画家，就意味着一幅画的市场价值是后面多还是少一串零的问题。

    就像酒井胜子所说的那样。

    持有这幅画的伦敦国家美术馆毫不犹豫选择了利益最大的方式。

    在雇用学者发了几篇专业论文后，2011年的展览上，美术馆就在没有任何决定性证据的情况下，把这幅画的主人定为了列奥纳多·达·芬奇。

    话又说回来，这种情况通常倒也找不到决定性证据就是了。

    市场其实很乐得多一幅达·芬奇的作品出现，愿意为这个名字掏钱的买家多的数都数不过来。

    如今接近五亿美元的成交价格，已经说明了一切。

    挣钱嘛，不寒碜。

    达芬奇只是一个例子而已。

    提香、乔尔乔内等等大画家名下真实性存疑的作品多了去了。

    只要小小把学术坚持扔到一边，就是你好我好，大家好的结局。

    顾为经陷入了沉默。

    其实理性上，酒井胜子说的很有道理。

    可他心中却有一些不为人知的小小坚持。

    这幅《雷雨天的老教堂》，画的水平太好，历史意义太重，自己又得来的太容易。

    这让顾为经有一种“天降大任”式的使命感。

    如果不是系统，他无论如何也无法得到这张珍贵的艺术品。

    就像蜘蛛侠那句俗套又经典的台词——“能力越大，责任越大”。

    顾为经觉得自己有责任，为这位一个多世纪以前的女画家“卡洛尔”来做些什么。

    这样惊艳的大师画家，来过这个世界，却又在默默无闻间被时间所吞没，本就已经是让人很悲哀很悲哀的事情了。

    现在，无论是这幅名画本身的价值，还是发表论文的机会。从各种意义上来说，顾为经都已经受到这位十九世纪的不知名女画家馈赠够的太多。

    而他唯一能回报给这位百年前的艺术前辈的，只是用一篇论文来向世人彰显她的名字。

    顾为经也没有那么矫情。

    这幅画作者真是卡美儿的概率虽说极低。

    可要是顾为经没有在查阅资料时发现一丝蛛丝马迹。

    他也完全不介意就这么放个抓人眼球的大标题。告诉世人，他们找到了莫奈妻子罕见的真迹啥的。

    自己所提出的头发颜色的瑕疵，严格上说，也算不上是根本性的问题。

    从莫奈给自己妻子卡美儿的大量画像中可以看出。

    她的头发颜色深棕色中微微发金，虽然习惯性把这种头发颜色叫做红棕色，但你非说金红色，

    也不是不行。

    可是，现在既然有更有可能性的推测，摆在自己身前。

    再这么做，

    顾为经觉得这是对女画家卡洛尔的亵渎，也是对他自己这份好运的亵渎。

    他敲了敲桌子。

    “是卡拉的可能性更大。真的变不成假的，假的变不成真的。等论文发表后，学界或者社会上也许能给出关于这幅画更进一步的具体消息。”

    “要是我们真能猜中了画师的身份，这篇论文的价值会大上不少呢。反之，如果真实作者就是卡拉，我们却强加在卡美儿身上，就闹了笑话了。”

    顾为经解释道。

    “这不是理由，这种概率实在太小了。历史上确定不了来历的艺术作品的论文成百上千，多年过去之后，又有几个能找到决定性的证据？无异于大海捞针。”

    酒井胜子的语气有些急促。

    胜子小姐其实对绘画以外的事情，看的很淡。

    可这篇论文对她来说的意义不同。

    每当胜子想到——如果这篇论文能在美术史上，至少在印象派研究领域上留下一席之地。

    很多年以后，每一位后来的学生翻阅相关的资料，都会绕不开这篇论文。
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